Carlos Somonte. Sin título [público asistente], 1986-87. De la serie Hoyo Funky (Ecatepec). Fondo Carlos Somonte, Centro de Documentación Arkheia, MUAC (DiGAV, UNAM).
Obras de Lourdes Grobet, Gabriela Iturbide, Maris
Bustamante, Nacho López, Enrique Bordes Mangel, Francis Alÿs, Enrique
Metinides, Armando Cristeto, Carlos Somonte, UrsulBernath y Raúl Estrada Discua conforman Los mirones, nuevo núcleo de la exposición Genealogías
y disidencias, del Museo Universitario Arte Contemporáneo (MUAC).
La muestra, integrada por fotografías y un video, propone rastrear a los mirones y las mironas presentes en la colección del museo para ponerlos en primer plano y reflexionar sobre las tipologías de la mirada en el ámbito de lo público.
El Museo Universitario
Arte Contemporáneo, MUAC, UNAM, dio a conocer en octubre pasado una nueva fase
en su programa con la exposición Genealogías y disidencias. Colección MUAC,
donde se dedican ciertas salas del museo para exhibir obras de las colecciones a
través de distintos ejes conceptuales y que se renovarán periódicamente.
Dando continuidad a este
proyecto, a partir del 16 de marzo y hasta el 25 de agosto el MUAC presentará
el núcleo llamado Los mirones, que rastrea en fotografías y un video a los mirones y
las mironas —de la lucha libre, de los conciertos, de la represión, de
la calle y del cubo blanco— presentes en la colección del MUAC para ponerlos en
primer plano.
De esta manera, se exhibirán obras
de Lourdes Grobet, Gabriela Iturbide, Maris Bustamante, Nacho López, Enrique
Bordes Mangel, Francis Alÿs, Enrique Metinides, Armando Cristeto, Carlos
Somonte, Ursula Bernath y Raúl Estrada Discua.
Una engañosa dicotomía
“La diferencia entre el acto de
mirar y el de ser mirado”, comentan los curadores Alejandra Labastida y Jaime
González, “suele pensarse como la oposición entre la pasividad de quien observa
y la agencia de quien produce una acción. Esta engañosa dicotomía esconde
lógicas de poder que, a su vez, producen jerarquías de las miradas y los
cuerpos que miran”.
La selección de obras que se presenta en la Sala 5 del museo busca reflexionar sobre las tipologías de la mirada en el ámbito de lo público y, a la vez, “recuperar el gesto de fotógrafos y fotógrafas que giraron la cámara para traer a escena a quienes observan”, agregan los curadores.
Algunas de las fotografías presentes
en la muestra registran a un público observando un performance de Pola Weiss en
el Museo Universitario del Chopo en 1982; a Raquel Tibol en un Montaje de
Momentos Plásticos del No-Grupo en el Museo de Arte Moderno en 1979; la vida de los prisioneros en la
cárcel de Lecumberri, principalmente de la sección de mujeres; y
aspectos íntimos de los asistentes al Festival de Rock y Ruedas de Avándaro.
Se exhibe también una selección de
la serie Luchadores, una de las más destacables y conocidas de la producción
fotográfica de Lourdes Grobet, quien registró el drama y las coreografías del ring, la vida
cotidiana de luchadores y luchadoras y los oficios fuera del cuadrilátero, pero
también las reacciones y la conformación del público. Además, está
presente una selección de fotografías de Enrique Metinides en la que los
transeúntes y testigos de los hechos captados por el fotorreportero (accidentes,
tragedias, desastres urbanos e infortunios) se convirtieron en los
protagonistas de la escena.
A través de esta selección que
conforma Los mirones se narra una
historia de eventos que habitan el imaginario colectivo local desde el lado
B de esas miradas retratadas, que rara vez salen de las bodegas.